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Fast & Furious 8

Allora, metto subito le mani avanti riguardo a Fast & Furious 7: me lo ricordo bello, divertente, con delle scene d’azione enormi (quella del mio cuore rimane Stath vs l’ospedale in piano sequenza, fosse anche solo perché ti colpisce subito sui denti, però pure l’inseguimento in montagna e i salti a Dubai, oh!) ma anche sconclusionato e farraginoso nella scrittura, poco efficace sul piano emotivo, poco equilibrato e anche per questo eccessivamente lungo, al punto che verso la fine del macello conclusivo mi aveva un po’ stancato. Però, ehi, quei momenti là, due anni dopo, ancora mi fanno spalancare la bocca solo a ripensarci. Ecco, Fast & Furious 8 non ha quella cosa della bocca spalancata, non riesce ad essere altrettanto enorme e, soprattutto, fatica a inventarsi davvero qualcosa, accontentandosi invece di recuperare, omaggiare e riciclare in chiave cafona. Ma i lati “negativi” (virgolette d’obbligo) finiscono lì, perché ha comunque delle scene d’azione grosse e divertenti e soprattutto questa volta le inserisce in un film che ha senso dall’inizio alla fine (nei limiti concessi da roba di questo tipo, s’intende), non perde mai il ritmo, funziona a tutti i livelli ed è complessivamente migliore. Forse il migliore della serie dopo il quinto. Meglio così? Non so, per sicurezza nei prossimi giorni torno a vederlo.

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Straight Outta Compton

Straight Outta Compton (USA, 2015)
di F. Gary Gray
con O’Shea Jackson Jr., Corey Hawkins, Jason Mitchell, Paul Giamatti

Straight Outta Compton racconta la storia degli N.W.A., il supergruppo di rapper californiani usciti, per l’appunto, da Compton, in California, che fra il 1986 e il 1991 trasformò il gangsta rap in un fenomeno di massa. Si concentra prevalentemente sulle tre figure più famose e influenti, Dr. Dre, Ice Cube e Eazy-E, raccontandone le fatiche dei primi anni, l’ascesa al successo e i successivi, inevitabili problemi, ma anche l’incredibile influenza e importanza che continuarono ad avere dopo lo scioglimento, fino a oggi stesso. È un biopic piuttosto classico, che utilizza tutti i cliché del filone a tema musicale, declinandoli con discreto mestiere per raccontare l’argomento e mettere sul piatto gli inevitabili paralleli fra allora e oggi, fondamentali nel raccontare di artisti la cui musica era quasi interamente basata su temi razziali e sociali che nel frattempo non sono esattamente passati d’attualità. Anzi.

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